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하정우는 원래 좀 바빴다. 그는 치열하게, 후회 없는 20대를 보냈다. 물론 매번 좋았던 건 아니었다. 열심히 고민하고 상처 받았다. 그리고 그 빛나는 결과들과 함께 30대를 맞이했다. 40대의 자신을 내다보고 있는 그는 성공을 위해 어떤 노력을 기울여야 하는 지를 알고 있다. 그래서 하정우는 요즘도 여전히 바쁘다.
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많은 사람들이 <추격자> 이후에 하정우가 진짜 많이 바빠졌다고 생각하고 있어요. 그런데 대학생 때부터 지금처럼 항상 바빴다면서요?
사실 <추격자> 때문에 바빠진 건 없죠. 그냥 그렇게 생각해요. <추격자>라는 영화가 잘 된 거고, 그거와 상관 없이 저는 그간 계속 쉬지 않고 열심히 작품을 선택해서 일을 해왔어요. 지금은 <비스티 보이즈> 개봉 날짜가 잡혀서 이렇게 계속 사람들 만나고 다니고 있고요. 그런 게 똑같은 패턴 같아요. 대학교 때도 연극 하면서 쭉 해왔던 일들이거든요.
대학교 때 되게 ‘유명한 오빠’ 였다고 들었어요.
학생회장이었어요. 저 졸업 할 때 졸업생들한테 선배로서, 동기로서 한 마디 한 게 있었거든요. 내가 배우로서 어느 정도 나이를 먹고 다른 후배들에게 좋은 모습을 보일 때, 그 때 다시 돌아오겠다고. 요즘 부쩍 특강을 해달라는 요청이 들어오는 데 너무 부끄러워요. 아직은 시기가 아닌 거 같아요.
가끔 영화 속에선 완벽한 남자들이 나오기도 하잖아요. 그런 역할도 은근히 제의 많이 받았을 거 같은 데, 단순히 흥미가 없는 건가요?
(골똘히 생각하다) 네. 단순히 흥미를 못 느끼는 거 같아요.
대체적으로 ‘뭐 이런 놈이 다 있나’싶은 캐릭터에는 흥미를 느끼는 듯 해요. ‘하정우는 비주류적 취향이다’라는 말에 동의하나요?
네. 그냥 좀 궁금한 캐릭터가 재미있어요. 근데 어떻게 보면 그런 캐릭터들이 식상할 수도 있어요. 연쇄 살인범이라 치면, 영화 속에 연쇄 살인범들이 얼마나 많아요. 호스트 바의 마담 같은 역할도 그거 비슷한 캐릭터들을 찾아보려면 참 많잖아요. 그런데 오히려 그 안으로 들어가서, 내 색깔을 입혀 뭔가를 더하기 보다 자꾸 가지를 쳐서 단순화 시키는 작업이 재미있어요.
<비스티 보이즈>에서 ‘재현’이라는 인물 역시 ‘뭐 이런 놈이 다 있나 ‘싶던데요. 어쩜 그렇게 뻔뻔하고 이기적이고 능글 맞은 지. 이 인물, 맘에 들었어요?
어떤 사람을 봤을 때 자꾸 관심이 가고 ‘이 사람 뭐지?’라고 느낀다는 건 이미 그 사람이 파악이 안 됐다는 얘기거든요. 지루하지 않은 사람, 뭔가 불안한 마음이 느껴지는 사람, 그래서 자꾸만 알고 싶은 사람. ‘재현’이도 마찬가지였어요. 과연 이 남자는 어떤 사람인가 궁금해 진 거죠.
근데 이 남자, 야비하다 싶을 정도로 얄밉긴 한데 왠지 모를 매력이 있어요.
뭔가 재미있는 사람이었으면 하는 생각은 있었어요. 유머 감각도 있고, 분위기를 띄울 수 있는 사람, 공기를 바꿀 수 있는 인물이면 되게 매력있겠다 싶었죠. 실제로 여자들은 아무리 못 생겼다 그래도 유머 감각 있는 남자를 되게 좋아하잖아요.
‘재현’에게 내일은 별로 중요한 거 같지 않아요. 오늘만 어떻게든 대충 넘겨보자는 남자 같은데, 실제의 하정우에게 그런 건 용납 못 할 태도 아닌가요?
맞아요. 실제 삶에서는 좀 주도면밀하게 살려고 노력해요. 촬영 안 할 때는 뭔가를 준비하고 경험하고 공부하려고 하죠. 치밀하게 계획을 세우는 편이에요.
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얼마 전에 <프리미어> 회의 때 <비스티 보이즈> 개봉에 맞춰 여기자들의 호스트 바 체험 기사 한 번 써보라는 얘기가 나왔어요. 근데 진짜 여자들이 죽기 전에 한 번 가볼 만한 곳인가요? 재밌고 새로운 세계가 막 펼쳐져요?
새로운 세계 아니에요. 음, 이거랑 좀 비슷한 거 같아요. 예를 들어 3대3 미팅을 했다 그러면 처음 만나서 다들 뻘쭘한 상태에서 남자들이 일단 리드를 하잖아요. 게임을 한다든지, 우스개 소리를 해서 분위기를 띄운다든지, 아니면 아예 술을 마신다든지. 딱 그 분위기예요. 일단 여자 손님 3명이 오면 선수들이 3,4명 들어가요. 가끔 마담이 낄 때가 있긴 한데, 한 테이블만 하는 건 아니거든요. 30분씩 로테이션으로 여러 테이블을 돌아요. 전담 테이블이 있긴 하지만 일단 다 도는 거예요. 새끼 마담 같은 애들이 들어가서 빈 자리 채워주면서 계속 노는데, 보통 한 번 놀면 이 세 명에게 각자의 역할이 있어요. 한 명은 굉장히 웃기는 사람, 분위기 띄워주는 역할이죠. 한 명은 완전 꽃미남 스타일, 매너 있게 행동해요. 또 한 명은 이 꽃미남과는 또 다른 스타일의, 약간 교회 오빠 같은 느낌으로 챙겨주는 사람이에요. 어떻게 보면 3명이서 하는 퍼포먼스 같기도 하고, 그런 식으로 분위기를 이끄는 거예요. 그냥 단체 미팅 나가서 노는 거랑 비슷해요, 진짜.
한 번 가려면 기본적으로 200만 원 이상이 필요하다면서요? 저 아무래도 못 갈 거 같아요.
그렇죠. 그리고 호스트 바 갔다 오면 허무할 거 같아요. 남자들도 룸 살롱 같은 데 다니잖아요. 그런 데 다녀오면 좀 허무한 기분 들어요.
<비스티 보이즈>를 보고 돌아가는 관객들은 무슨 생각을 하게 될까요? 여자 등쳐 먹는 남자는 상종도 하지 말자? <추격자> 보고 나서는 동네에 얼쩡거리는 수상한 총각이랑은 말도 섞지 말아야겠다고 느꼈거든요.
사람의 감정 가지고 장난 치지 말자? 아니면 호빠는 생각보다 재미없다? (웃음) 그냥 제가 이번 영화를 통해서 느낀 거는 그 쪽 업계에서 종사하는 사람들을 다시 보게 됐다는 점이에요. 거리감이 더 생겼다고 해야하나. 예를 들어서 룸 살롱에 가서 아름다운 아가씨들과 술을 마셨는데, 꽃을 그냥 꽃 자체로 보게 되는 게 아니라 가시도 보이고 뭐 그런 거 있잖아요.
근데 이 영화는 사실 청춘들의 사랑 이야기인 거죠? 업소 이야기가 아니라.
어쩌면 너무나도 절실한 사랑 이야기인 거 같아요. 진짜 절실하게 정을 필요로 하고, 그걸 가지려고 하는 사람들의 이야기.
등장 인물들이 처한 상황들도 그렇고, 감정들도 되게 극단적이어야 했을 거 같은 데, 어땠나요?
다큐멘터리적인 느낌들이 있죠. 관객들이 봤을 때 감정이 굉장히 가깝게 느껴질 거 같아요. 걱정 되는 건 여성 관객들이 봤을 때 불편한 느낌을 분명히 받을 거란 거예요. 물론 감정이입이 되긴 하겠죠.
아, 근데 이번 인터뷰가 시사회 전에 잡혀서. 서로 영화도 안 보고 계속 영화 얘기하려니 좀 재미 없지 않아요?
아쉽긴 하지만 재미 없지는 않아요. 그리고 저 <추격자> 때 인터뷰를 거의 안 해서요.
다른 영화 촬영 때문에 바빠서요?
그런 것도 있지만 제일 중요했던 건 ‘지영민’이라는 인물이 인터뷰에 나와서 뭔가를 이야기 한다는 거 자체가 영화의 극적 재미를 떨어뜨리기 때문에 자제했죠.
관객들에 대한 배려가 대단한데요. 연기 할 때도 이쯤에서는 관객들의 감정이 이럴 테니까 내 감정의 수위를 이 정도로 조절하자 이런 식?
예. 그거는 배우가 알고 있어야 될 거 같아요. 자기 연기에 취하는 순간 배우의 본질을 잃는다는 말이 있어요. 절대로 배우 자신의 주관적인 마음과 감정에 취해서 연기하면 안 된다고 생각해요. 그건 그냥 자기 자신 밖에 안 되는 거니까요. 영화는 철저하게 엔터테인먼트 산업이기 때문에 그 생리를 철저하게 잘 알아야 한다고 생각해요. 영화에서 내 철학을 심오하게 담아야겠다 그런 거는 좀 철이 없는 생각 같아요. 그리고 영화는 재미있어야 하잖아요. 그래야 돈도 안 아깝고 저 배우가 다음에 다른 영화에 나왔을 때 또 보러 가고 싶은 생각도 들고. 그런 마음을 관객에게 줘야 할 거 같아요.
영화 들어가기 전에 감독님들과 대화 많이 나눈다고 들었어요. 그건 배우로서 내가 맡은 역할 뿐 아니라 작품 전체의 흐름을 같이 읽고 싶어서?
네. 그거 굉장히 중요해요. 어차피 저는 감독이 전달하는 한 도구로서의 역할을 수행한다고 생각하거든요. 감독님과 같이 시간을 보내고 술 마시고 밥 먹으면서 은연중에 비춰지는 그런 모습들이 영화에 대한 해답이 될 수도
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<비스티 보이즈> 같은 경우에는 이미 윤종빈 감독과 시나리오 단계부터 서로 얘기 나누고 그래서 그런 구체적인 과정들은 생략할 수 있었겠지만, 반면에 더 어려운 점도 있었을 거 같아요.
정말 친하고 서로 너무 잘 아니까 아무래도 주위 시선을 많이 신경 쓰게 되더라고요. 윤계상 씨나 윤진서 양도 같은 팀이고, 스태프들도 있으니까 감독님이랑 나랑 둘이서 귓속말로 어떻게 어떻게 하자 그래 버리면 안되잖아요. 배우들과 스태프들이 상대적으로 어색함을 느낄 거 같아서 오히려 감독과 배우로서 선을 지키려고 많이 노력했어요.
노력의 크기와 상관 없이 흥행에 실패 하거나 혹은 흥행에 성공할 때, 그런 결과에 좌지우지 되지는 않나요?
그런 거 전혀 없어요. 제가 제일 기분이 좋고 보람을 느끼는 거는 <추격자>를 통해 저를 처음 알게 된 관객들이 저의 전작들 다 챙겨 보고 나서 ‘이런 영화가 있는 줄 몰랐네요’ 라는 얘기를 전해줄 때 에요. 그럴 때 마다 보람을 많이 느껴요. <시간> 같은 경우는 개봉관이 10개였고 <숨 >도 그 정도 수준이었거든요. 그 때 최선을 다해 혼을 실어서 작품 하면서 ‘언젠가는 이 작품이 빛을 볼 때가 있을 거다’ 생각했어요. 수치 상으로 당장 어떤 결과를 얻기 보다는 이런 것들이 하나 하나 쌓이다 보면 나중에 분명히 큰 힘이 될 거다, 기둥이 될 거다, 그런 믿음이 있었죠. <구미호 가족> 같은 경우에도 그 영화를 놓고 상업적으로 실패하고 작품으로도 좋은 평가를 받지 못했지만 개인적으로는 그런 캐릭터를 연기해 볼 수 있었던 것만으로도, 새로운 거에 도전했다는 거 만으로도 충분히 보람을 느꼈어요.
자기 자신을 객관화 시키는 데 익숙해진 거 같아요. 내 능력의 크기를 정확히 바라보려고 노력하나요?
그런 식인 거 같아요. 아버지한테 피를 물려 받은 힘을 믿는 거죠. 믿는다기 보다는 신뢰한다고 표현해야 하나. 어쨌든 그래서 후회 없이 경험해오고 열심히 살아왔어요. 평상시에는 의심이 많고 감성적인 부분도 많이 있는데, 작품을 하고 일을 할 때는 많이 이성적으로 생각하려고 노력하는 거 같아요. 배우로서 몇 십 년 동안 이 길을 가려면 이런 마음을 잃어서는 안될 거 같단 생각이 들더라고요.
<추격자> 통해서 관객들에게 인기 보다는 신뢰를 얻은 거 같단 생각이 들어요. 하정우 나오는 영화라면 볼 만하겠는데, 혹은 하정우라면 한 번 볼까? 라는 거 있잖아요. 그런 평가를 어떻게 받아들여요?
여러 가지 복합적인 거 같은 데. 부담은 확실히 아니고. 너무 좋고 기뻐요. 그러면서 책임감도 생기고. 이제 막 살면 안되겠구나 하는 생각도 들고. (웃음) 근데 막 산다는 게 딴 뜻이 아니라, 다른 목적을 두고 작품을 선택한다는 걸 말하는 거예요. ‘내가 지금 생각하고 고민하는 부분을 잃지 않고 쭉 작품 선택을 해나가고 그래야 겠다’ 라는 거죠. 저예산 영화나 아직은 힘이 없는 감독님들과 작업 하면서 내가 힘을 실어줄 수도 있는 거고. 그런 여러 가지 것들을 점점 생각하게 돼요.
평소 동네에서 ‘츄리닝’ 입고 친구들이랑 담배 피우면서도 스타로 지내는 게 잘 어울린다 생각했는데, 어떤 기자의 증언에 따르면 그림도 잘 그리고 굉장히 감성적인 남자라고도 하더군요. 대체 뭐가 진실인가요?
확실히 뭔가 다이내믹 한 부분이 있는 거 같아요. 다양한 취미를 가지고 있고, 많은 부분에서 흥미를 느껴요. 쉽게 지나치거나 그러는 법이 없고, 어떤 걸 느꼈을 때 언급하고 얘기하고 그러는 거 좋아해요. 나쁘게 얘기하면 주의가 산만한 거고 좋게 말하면 호기심이 많은 거죠. 그런 것들이 한 단면씩 비춰졌을 때 저에 대해서 이렇게 생각할 수도 있는 거고 저렇게 생각할 수도 있는 거고. 좀 건들 건들 해 보이기도 하고 감성적으로 보이기도 하고 그렇죠.
얼마 전, 마흔 살 때 하고 싶은 일들을 잔뜩 나열한 거 봤어요. 그 중에 영화 연출도 들어있나요?
그럴 기회가 있다면 너무나 좋겠죠. 40대 하정우는 어떤 느낌일까 생각해 봤어요. 20대 때 사회에 처음 나와서 만든 영화가 <용서 받지 못 한 자>라면 30대 때는 <비스티 보이즈>가 될 수도 있고 혹은 또 다른 작품이 될 수도 있겠죠. 어쨌든 지금까지는 운 좋게 좋은 작품들을 계속 만나고 있지만 내가 40대가 되었을 때 과연 그런 작품을 또 만날 수 있을까 하는 생각이 들어요. 15억 짜리 펀드를 들겠다고 얘기 했었는데 그건 일종의 보험 같은 거죠. 그 돈을 가지고 어떤 영화를 만들 되, 윤종빈 감독이 연출을 할 수도 있는 거고 이윤기 감독이 연출을 할 수도 있는 거고. 그렇죠, 뭐.
아, 그런데 캐릭터를 만들 때 헤어스<
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글: 서동현 기자
사진: 박우진
스타일리스트: 이현하
헤어: 태석(Neham Beauty Salon)
메이크업: 오희진(순수)
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